在陆光正大师的人生字典里，似乎没有“骄傲”这两个字眼。

　　即使他在童年时期，踩着板凳为来村里演戏的演员勾脸，在墙上为公社绘制宣传画，被人一迭声称赞为“天才儿童”时，他的内心也仅是小小的满足与快乐，并不知骄傲为何物。

　　13岁考进东阳木雕技校后，天纵英才已无法掩藏光芒，但在当时一大群如雷贯耳的名艺人面前，他自然而然地选择了仰望与躬耕的姿势，内心抱持的谦逊让少年得以博采众长。

　　及至进入被所有人看来“功成名就”的阶段后，他还时不时回忆起当初进北京一系列重要场所装饰施工的场景，感慨于东阳木雕当时名声低微，包括他在内的一众手艺精良的大师工匠，都被视为“包工头”和“打工仔”，任是他处事冲夷，亦发誓要光大东阳木雕的声誉。

　　2017年12月29日，中国国家博物馆，丝路华章·陆光正从艺60年东阳木雕大展开幕。当着所有的领导、嘉宾和媒体记者，他动情地说：“我骄傲，我为东阳木雕代言!”

　　这是他第一次在公众场合说出“骄傲”这个词汇。

　　同年10月1日，首届世界东阳人发展大会召开，陆光正获得“东阳骄傲”荣誉称号。他穿着银灰色正装，一头白发梳理得纹丝不乱，除了微笑和连声道谢，他已然说不出更多话语。但是，这个荣誉，抚慰了他在60年从艺历程中所遭受的种种辛酸与冲击，也给了他为东阳木雕代言的勇气。

　　▲锦绣西湖

　　谁说不是呢?他不仅为东阳木雕代言，他还是东阳工艺美术文化最具流量的IP，从2008年的无锡灵山梵宫起，他承接的每一项重大木雕装饰工程，都具有强大的带货能力。

　　“东阳”两字，重若千钧

　　如果用一种物质来命意东阳的文化，陆光正只有一个唯一的选择：东阳木雕。他曾无数次对人言：“东阳木雕是我一辈子的事业。”

　　▲航归

　　事实上，东阳木雕也是东阳唯一以地域命名的文化产物。也是因为如此，陆光正格外理解“东阳”这两字的分量，一笔一划不敢掉以轻心，一刀一凿更是殚精竭虑。他的线描工艺，被称为东阳木雕界的“吴道子”，寥寥几笔就让物像跃然纸上;他的刀工更是出神入化，打毛坯的力度和速度让当时东阳木雕总厂的众多老师傅都自叹弗如。

　　20世纪80年代，随着现代建筑装修市场发展，幅面阔大的大件作品需求剧增。但东阳木雕许多大型作品完工一至两年后，都出现了开裂、断损。1980年，陆光正承制新加坡董宫酒家的装饰木雕工程，数块长12米、宽1.2米的挂屏，鬼斧神工，被新加坡前总统李光耀誉为“新加坡董宫大酒店的木雕建筑装饰是至今最好的建筑装饰”。但是，工程完成两年后，出现了陆光正最不愿看到的一幕：南洋的热带气候使木雕条屏发生了开裂。1981年，陆光正接下了杭州望湖宾馆大型壁挂《白蛇传》雕刻工程，结果作品完成后同样出现开裂，裂缝大得可以塞进一只拳头!

　　陆光正坐不住了：东阳木雕的千年美誉不能毁在自己这一代人手里!偶然有一次，他看到工人们将一座屏风折叠起来准备装箱出口，心头为之一亮：能不能将整幅大型作品分成若干个单元进行雕刻、^***呢?经过无数次的试验，他终于找到了解决途径：将大幅作品根据画面的构图划分成若干个单元，每个单元采用独立的板材，板材之间留有一定空隙，防止热胀冷缩;同时根据不同木材纤维素的变化来确定采用不同的拼接工艺。他的这一创举，突破了东阳木雕乃至中国木雕大幅作品创作的禁区。由于分组雕刻^***，可容纳众多雕工同时开工，大大缩短了工期;散件运到现场再^***，解决了大型作品入门和运输的困难;由于木料可多块拼装，方便了取材。最关键的是，利用这一技术，可以使大幅作品拼装后“天衣无缝”。

　　2001年，杭州市重建雷峰塔。陆光正创作的大型木雕作品《白蛇传》不仅成功地解决了开裂变形问题，还创新出多层叠雕工艺，在平面浮雕的基础上，综合运用浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种雕刻技法，采用分组雕刻逐层对接^***工艺，将这一凄美动人的爱情神话故事诠释得大气淋漓，神韵独具，被江泽民同志惊叹为“鬼斧神工”。

　　自此之后，陆光正对大型木雕的创作如鱼得水，一次次刷新单幅面积纪录。2015年，他为APEC会议北京雁栖湖会议中心创作的大型木雕《锦绣中华》，完美地展现了大国气象，盛世风华，又相继走进了G20杭州峰会、首届中国进博会。2017年，他主持创作的《中国梦》弧形立屏长达20余米;2018年，他为金华城市展示馆创作的《八婺揽胜图》单幅面积达145平方米。至今，这些大型木雕作品都未出现任何问题。可以说，多层叠雕技法的问世并成功应用，既保全了东阳木雕的声誉，又拓展了东阳木雕的市场，堪称力挽狂澜的“神来之笔”。

　　没有人统计过这项技术创新为东阳木雕创造了多少经济效益，陆光正大大方方地将其“供人自取”，不设门槛，不搞保护。在他看来，这项技术应用越广泛越成功，东阳木雕的美誉也就越广为人知。“东阳好，木雕才能好!”最简单的话语，最朴素的心愿，却是最深重的情愫。

　　爱我“东阳”，家国一体

　　东阳，是陆光正的家，更是木雕艺术之“都”。为了擦亮“世界木雕之都”的牌子，陆光正始终把东阳木雕置于中国木雕甚至世界木雕艺术与行业的高度运营筹谋，“国家好，东阳才能好，东阳木雕才会好。”家国一体的理念，在他心中永远根植并枝繁叶茂。

　　在成名并被称为“国之瑰宝”后，陆光正对“东阳”两字更是有着特殊的偏嗜。在市委、市政府支持下，经他和相关部门多方奔走，中国木雕城实现了转型提升，东阳先后被加冕“中国木雕之都”“世界木雕之都”，中国工艺美术协会木雕专委会落户东阳，中国木雕博物馆花落东阳……这一系列的运作，把“东阳”与“中国”紧密地联于一体，生动地诠释了“家是最小国、国是最大家”的图景。而他强大的“带货”能力，更是促成了东阳木雕和红木家具“两位一体”，在政府层面与行业内部共同努力下，激活并串连起了木雕、红木家具以及建筑三大传统产业，为东阳打造了木雕红木家居这一国家级重点产业。

　　他的木雕创作更是屡屡冲破东阳木雕传统题材的自我设限，涉及现当代题材，把东阳木雕推向了现实主义的高峰。2012年，为迎接东阳木雕杭州大展，他策划组织了改革开放成就主题的木雕创作，从分田到户“大包干”，到汶川地震齐救灾，再到三峡安澜锁蛟龙，直到神舟飞天巡苍穹，十幅大型木雕展现了改革开放30年以来中国巨变的十大典型成就，也让东阳木雕的创作面貌和风格为之一新。2016年，“一带一路”倡议实施，他又策划了“丝路华章”主题创作。此次木雕创作内容不仅贯通古今，而且联接中外，再次刷新了用传统工艺表达时代主题的创举。

　　▲和谐花瓶

　　“爱，就要爱得热烈，爱得投入。”对于家国情，陆光正从来都是直抒胸臆。生在解放前，长在红旗下，走过改革开放富起来的历程，而今又迈入强起来的新时代，他对东阳木雕的爱意，霜重色愈浓。年过古稀，他的意态也更从容，在培养徒弟、坚持创作之外，他想得更多的是在全面复兴中华优秀传统文化的时代背景下，作为一项中华优秀传统文化，东阳木雕该如何赋能新时代东阳高质量发展。在东阳市委领导的提议下，陆光正在心里有了清晰的近期规划：利用自己担任中国工艺美术大师联合会执行会长的便利，号召全国工艺美术大师，在东阳举办中国工艺美术大师创作大会，同时策划中国传统文化主题的工艺美术大展。真正有远见者，既要善于创作，更要善于“造势”，捕捉时代风向，勇当行业推手。他就这样不知疲倦地为东阳木雕发展奉献着自己的精力与智慧，把外界的注意力一次次吸引到东阳，以木雕艺术为媒，让外界聚焦东阳发展。

　　“把东阳和东阳木雕推向更高更广的层面，仅靠我一人之力太微弱了。”谈起即将举行的第二届世界东阳人发展大会，陆光正充满期待，“每个在外东阳人都是东阳的宣传大使，如果他们都能为东阳木雕代言，力推东阳木雕，何愁这项民间艺术不能蜚声中外?”第一届世界东阳人发展大会，陆光正不仅设计了会标，还为每位嘉宾制作赠送了木雕会牌，旨在唤起他们对东阳木雕的亲近感。尽管他已在全国各地留下了许多经典项目，江苏无锡灵山梵宫、山东东营兵圣宫、山东尼山圣境，还有陕西汉中文化博览园，但他觉得远远不够，“很多在外东阳人对自己家乡的木雕艺术，还有其他工艺美术并未全面深入了解。普及宣传木雕之美，让东阳木雕成为真正的富民产业，此事任重道远，值得我用一辈子去努力!”